陈巨来（1904－1984），近代印坛篆刻名家。原名斝，字巨来，号塙斋，别号安持老人、石鹤居士等，斋名安持精舍（有著名的《安持人物琐忆》一书广为人知）。同时亦为民国印坛大家赵叔孺的得意弟子，以工稳妍美近乎极致的元朱文印闻名于世，足称“元朱文近代第一”！
陈巨来
陈巨来先生习篆治印，最启蒙于秀才陶惕若。其时十六岁。据其所著《安持人物琐忆》中对这位启蒙老师的印象是“初，余曾学刻于秀水陶惕若（善干）师，惜毫无所得，在家闭门造车”。由此可知其所学甚少，未得其道！其后直到二十岁时，拜师印坛名家赵叔孺之门下，才真正算是踏上了篆刻治印一途的“名门正道”。
赵叔孺（1874-1945）
要说编者最喜谁人治印？这第一嘛，要数赵之谦，在之前的金石文章中也有说过！其次就是陈巨来。用现在潮一点的话来讲，就是他俩的粉丝！一者为后世篆刻治印者开门径，一者将元朱文印之工整特点发展到极致，无不是大智慧大毅力也！
如此之人，自是粉丝无数，其中不乏各类名人大家。比如为陈巨来所“圈粉”的画坛名宿张大千、藏家巨擘吴湖帆等。
元朱文印，笔势圆转流畅，线条工细劲健，章法布局匀称稳妥，是篆刻工稳一路的“极端”代表形式！
而陈巨来，却是把这种“极端”发展到一种“极限”！线条近乎“绝对”的平行、对称，空间绝对秩序化，用刀干净、平稳、光洁；布白均匀、对称、和谐，不露任何破绽。又时有神来之笔，其线条之精、字形之稳、章法之匀、气息之静，足称“元朱文近代第一”。
接下来，我们就通过其部分代表印作，来看看近代元朱文印第一人是如何炼成的。在这些代表印作中，为吴湖帆、张大千所刻之印无不是上乘佳品！
为吴湖帆所刻印作▼
吴湖帆潘静淑珍藏印
梅景书屋
为张大千所刻印作▼
大风堂珍藏印
张·爰
看了这些经典的代表作品，或许不少人还有疑惑：明清以来刻元朱文的人那么多，陈巨来治印到底有何不同，凭什么就是第一呢？简单来说，无非线条、章法结构、气韵笔意三个因素。这里先看其两枚自用的超级代表作——
下里巴人
安持
一枚元朱文印刻的好坏高低，线条乃是关键！刻得差的往往线条羸弱、虚有其表，犹如棉线毫无精神，无法站立；而巨翁所刻线条工细劲健、满是精神，富有弹性却又无丝毫疲软之病。
儃儃居
儃儃居 局部大图
仅从上方这枚印石的高清原图可看出线条的立体感之强！线条的纵深度（五毫米左右）、凿刻角度（垂直而非斜面）无不体现出巨翁篆刻治印功力之深！不信再来看另外一枚~
塙斋
塙斋 局部大图
细看上方印石的高清原图可以发现，线条切面有如绝壁断崖，直落而下，线条遒劲挺拔之精神跃然而出！另外，就是横竖线条的交界过渡，圆弧犹如钢筋铁骨、圆润富有弹性。
巨来珍藏
巨来珍藏 局部大图
京兆
双江阁
云松馆
飞鸿
你以为陈巨来的元朱文章法结构仅仅是绝对的均匀、对称？那未免太过低级，不信来看下方这枚印作：“子孙保之”的“子”字已非绝对对称的笔法，但与其他几个字组合却又和谐匀称，显得“多一分太肥，减一分太瘦”，这样的神来之笔在他的篆刻中常有所见！
子孙保之 印存
子孙保之
黄氏仲明
赵叔孺氏珍藏之记
很多篆刻家都说陈巨来的朱文印学到了古人治印的精髓！那么宋元时期的文人朱文印章的精髓到底是什么呢？除了我们上面讲到的章法结字布局，就是刻刀下的笔意！近代篆刻名家邓石如所谓“印从书来”，或许也正包含这一层意思。
篆刻治印如挥毫泼墨，除了粗细匀称的线势，还得有轻重缓急、舒缓提按的变化。这个秘密，陈巨来从古人那里学到了！尤其节点处，可以更加明显的观察到。我们来看下方这枚已写好墨稿却未刻印石：
安持精舍珍藏
安持精舍珍藏 局部大图
除了充满古意秀美的结字，刻刀下的笔势具有极强的书写之意，不得不由衷赞叹一声厉害！
国立北平图书馆珍藏
乐氏图书
珍颠宝迂之斋
松冈书屋
松窗居士
第一稀有
之所以用这些代表作的高清的篆刻原石或印存来例证，是因为欲学精髓、少走弯路，看代表作非常重要！毕竟取法乎上！高清大图既能观整体气韵、又能细究局部。既要知一斑，更得窥全豹，有如是也！
最后我们再来看一些经典原石▼
后乐堂
金声
